设计师介绍

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传奇、浪漫、疯狂的化身——菲利浦·斯塔克PhilippeStarck

飞 利浦·斯塔克（法国，生于1949年），一个非凡的传奇人物，集流行明星、疯狂的发明家、浪漫的哲人于一身，或许算得上世界上最负盛名的设计师。 他的作品随处可见：从纽约别致的旅馆到FF4900邮购商行，从法国总统的私人住宅到欧洲最大的废物处理中心，从全球各地的咖啡馆及家庭中数十万的座椅和 灯具到浴室中的牙刷。飞利浦·斯塔克在他的主要工作中正在引导着使物与人关系变得更融洽的一种方式。

斯塔克这位飞机工程师的儿子天生是一 位神童。1965年不满16岁的斯塔克就赢得La Vilette家具设计竞赛的第一名，三年后就受L.Venturi公司和Quasar公司之托设计可 膨胀式家具，并于同年建立自己的公司生产这种家具。1969年刚满20岁的斯塔克被任命为著名的皮尔·卡丹（Pierre Cardin）事务所的艺术指 导，并在这里设计出65种家具，效率之高令所有同仁望尘莫及。进入70年代斯塔克作为独立设计人从事一系列室内设计项目，其中最著名的是两处夜总会的室内 设计，即1976年的Montrenil的La Main Bleue夜总会和1978年的巴黎的Les Bains Doughes夜总会。这期间他同 时设计出许多非常成功的家具作品，如1970年的“西班牙Francesa椅”，1977年的休闲椅和1978年的Von Vogelsang博士沙发。

70 年代末，斯塔克在周游世界之后，于1980年回到巴黎建立了名为“斯塔克产品”的设计制作与销售公司，主要生产销售他的早期设计作品，尤其是家具作品。 1982年他有幸接到一项非常重要，影响也很大的项目，即与另外四位设计师一道完成香榭利舍总统私人住宅的室内改建工程，1984年他又完成巴黎 Costes餐厅的室内设计，这两项设计为他带来极大的国际声誉。

80年代以后，斯塔克成为最著名的新生代“设计巨星”，完成了数量和质 量都非常惊人的设计项目，包括一些规模非常大的宾馆室内设计，如1988年完成的纽约皇家饭店的豪华高贵的室内工程，以及1990年完成的纽约巨人饭店室 内工程，斯塔克在此以耀眼夺目的法国装饰传统作为主体构思。同时他亦完成了许多夜总会、商店和餐厅的室内设计，并在设计中大量使用他自己的具体产品如家 具、灯具、扶手以至花瓶等细小物件。斯塔克的大量设计中最引人注目的是他的许多家具设计、如1984年为巴黎的Costes餐厅设计的“三足椅”， 1990年Giob压模塑料椅，1994年的Lord Yo椅和1996年的“旅行小姐折叠椅”等，此外他的灯具和其他产品设计也获得巨大成功，其中最为 市场熟知的是1988年为Flos公司设计的Ara台灯，1990-1991年为Alessi公司设计的Chinois滤锅和Hot Bertaa 咖啡 壶。

斯塔克也是一位杰出的建筑师，其最著名的公共建筑设计作品有1989年建于日本东京的雕塑感极强的Nani Nani楼，1990年 东京的金顶Asalhi啤酒大厅，1992年日本大阪的Le Baron Vert大厦和1993年的Groningen博物馆。此外斯塔克也设计了一些 私人住宅，包括1985-1987年的巴黎Le Moult住宅，1994年设计的斯塔克住宅和1996年的马德里Arango住宅。

90 年代斯塔克主要从事电脑和交通工具的设计，试图为现代技术更加入个性化，例如1994年为Soba公司设计的Jim Nature电视极富创意地用纸板取 代了塑料的壳体，又如1995年为Aprilia公司设计的Moto摩托车和儿童踏板车都显示出与众不同的构思。斯塔克承认八九十年代的大部分设计，包括 他自己的许多作品在内，都缺乏持久的魅力，因为它们都是受时尚和新奇品味左右的自我陶醉式的“过度设计”。他希望新的世纪中他能创造出更经久耐用的产品 来。斯塔克认为经久耐用的产品又成为今天设计的中心话题，只有在主观上真心去追求时，才能取得经典性的成果。他认为现代设计大师的作用就是用最少的材料创 造更多的“快乐”。












“如果你的东西和大家都一样，那干嘛还设计它？”---- PhilippeStarck

WW椅是菲利普•斯塔克1990年向德国电影导演Wim Wenders致敬的产物，用拟人的设计元素表现了植物向上生长的雕刻形象。简单的椅子，充满魅力的弧线，甚至带些隐秘的邀请，就象一株铝制的植物静静地生长着。体现了菲利普•斯塔克设计风格的强烈的现代感和让人有些惊惶的设计。

对于他的最新设计，斯塔克如是说:

“当稍后观看到整个新产品系列，你会知道这一套（Starck 3）是我最佳的创作。

我的第一系列：价格贵

我的第二系列：价格非常昂贵

我的第三系列：价格合理

这一个系列最重要的理念是设计一系列迎合每个人需要而且品质优越的产品。我的产品并不是为少数富有的人而设计，最重要的是令这些产品可供每一个人购 买及采用。例如，我设计的“三脚椅”原价是一千欧元，其它人都感到非常满意，但我不太满意，我认为这张椅子的价钱应调低。我便很努力去找公司接纳我的意 见，最后，有公司接受我的塑料椅子的意念，只售500欧元。

往后，竞争对手就推出类似款式的椅子，价格更低于300欧元。现在更有椅子以50-60欧元出售，但我仍然对这个价格感到不太满意。我希望改变其他人对“价格”的概念。

如果我萌发了一些设计新产品的灵感，便希望这些产品更迎合大众人士的需要，而这些产品的价格当然要是大众化的。”



斯塔克的设计总是深受人喜爱，以至于他拥有许多的崇拜者，那么对此斯塔克的态度又是什么呢？

设计不需要花巧，但要简洁。 例如我设计的眼镜框。技术为设计者带来方便，而设计者就要善于运用技术。人类推动各方面的发展。要继续这些多元化的进展，人就不断改良他们周遭的东西或事物以改善他们生活的素质。

我的结论是：要谨记我们首要的重点是“人”而非“产品”。我们的智能帮助我们去感受周遭的事物。例如，当你仰望天空，你会看到月亮，但是你看到的是 月亮的“形象”。而实际上，一些你相信是实在的东西根本不存在，例如太阳、月亮。正如“塑料”是由许多原子组成的，水也是一样。

其它人售卖的所有东西是不存在的，我们需要的是“真实”及“可靠”的东西，这些十分棒的东西是我最渴望的。人类的智能是我最欣赏的。

如果“爱”是被制造出来而不是出于自然的话，那么它亦将会消失。

这些“陶瓷的洁具”是一些政治的意念。政治意念驱使我们去为产品的多样化而创作，这样才是一个现代的取向。